تصویر کروماکی (Chroma key) یک طیف رنگی که بتواند دامنه و فرکانس تعریف شده ای داشته باشد می تواند کروماکی به شمار آید.برای ضبط کروماکی می توان از هر رنگی به کار برد، ولی مناسب ترین طیف رنگ برای کروماکی رنگ های سبز و آبی می باشد.

با بالا رفتن کاربرد نرم افزارهای تدوینی و جلوه های ویژه،در حال حاضر استفاده از کروماکی، بیش از پیش رایج گردیده است، استودیوهای که برای ساخت فیلم های تبلیغاتی و حتی فیلم های داستانی و مستند از پرده های آبی و سبز استفاده می کنند در حال افزایش است.

چه رنگی های دیگری براي کروماکی استفاده شده؟

همانطور که اشاره شد هر رنگی قابلیت کروماکی شدن را دارد،ولی بیشتر شاهد رنگهاي سبز و آبی براي پس زمینه  هستیم،اما از نمونه رنگهای دیگر:فیلم ماتریکس بارنگ ماژنتا فیلمبرداري شد و یا در فیلم Airforce1 از با رنگ قرمز و در فیلم آپلو ۱۳ از رنگ نارنجی و در دهه ي ۷۰ میلادي هالیود از رنگ زرد برای کروماکی استفاده می کردند.

چرا رنگ آبی و سبز پرکاربرد تر است ؟

سنسور معمولا دوربین هاي تصویربرداري از سطوح حساس به رنگ سبز بیشتري نسبت به رنگ هاي آبی و قرمز تشکیل گشته که این امر باعث می شود که کمترین نویز دررنگ سبز باشد،پس بهتر است از رنگ سبز براي پس زمینه ي کروماکی استفاده شود .

البته دقت کنید که از جمله ي “اغلب دوربینهاي تصویربرداري” استفاده شده و برخی از دوربینها از این قانون تبعیت نمیکنند.
در کروماکی باید از پرده های ضخیمی که نور را منعکس نمی کنند استفاده گردد و همین طور نور پردازی خوب باعث میشود که سایه کاراکتر ها روی پرده دیده نشده و کار کروماکی راحت تر و تمیز تر انجام شود.

درادامه ی این مطلب به چند نکته کلیدی در این زمینه فیلمبرداری در استودیو کروماکی و یا در مقابل پرده کروماکی اشاره می شود:

۱٫سوژه ی خود را حداقل در فاصله ۳ متری پرده قرار دهید، فاصله ی ۴ تا ۵ متر آرمانی است،نکته دیگر این که بعضی از همکاران بدون توجه به امکانات نرم افزار، فکر می کنند که باید تمام محیط قابل تصویربرداری را با پرده آبی یا سبز پوشاند. این موضوع آرمانی است، اما تنها نکته مهم در این میان قرار گرفتن سوژه در محیط کروماکی است. فضاهای غیراستفاده ای که در تصویر دیده خواهند شد، به وسیله نرم افزار به راحتی قابل حذف هستند.

۲٫دوربین را تا حد امکان دور از سوژه قرار دهید. این مساله به ویژه در زوایای محدود لنز تاثیر خود را نشان خواهد داد. به این ترتیب پرده سبز یا آبی خارج از فوکوس خواهد بود و در نتیجه چین و چروک های احتمالی پرده کمتر دیده خواهد شد.

۳٫بعضی از همکاران گمان می کنند که با پرنور کردن فضا و یا دادن نور زیاد روی پرده، جلوی سایه های اضافی را خواهند گرفت و نیز key کردن سوژه را سهولت خواهند بخشید.اما نورپردازی باید کاملن منطقی و با برنامه باشد.

توصیه می کنیم یک شات را در همان لحظه، روی سیستم ریخته و همان جا عمل کروماکی را انجام دهند و حتما مانیتور کالیبره کنید،در غیر این صورت تمام عمل تست بی فایده است.

۴٫اگر از پرده آبی استفاده می کنید، نور پروژکتورهای بک گراند را از فیلنر نارنجی یا زرد عبور دهید. دقت کنید که این فیلترها نباید خیلی تیره باشند. از کم رنگ ترین ها استفاده کنید. این کار باعث خواهد شد تا احتمال وجود رنگ آبی در موها یا لباس به صورت چشمگیری کاهش یابد. زیرا این backlight تکمیل کننده رنگ آبی شما خواهد بود و بعد از key کردن به صورت کاملن سفید به نظر خواهد رسید. کاغذ کالک هم خوب است.

۵٫اگر از پرده سبز استفاده می کنید، نور پروژکتورهای بک گراند را از فیلتر ماژنتا عبور دهید،بعضی از دوستان تازه کار ماژنتا را با قرمز اشتباه می گیرند. لازم است دقت شود تا فیلتر ما ماژنترا باشد، آن هم ماژنتای ۱/۴ یا ۱/۲

۶٫اگر تصویربرداری به دوربین هم وارد است، از او بخواهید تا اشکالات احتمالی نور را توسط دوربین اصلاح کند. بدیهی است که این روش در صورتی کاربرد منطقی دارد که شما در حال پخش مستقیم یک برنامه زنده هستید. وگرنه، این ریسک را نکنید و خرده کاری ها را به اپراتور یا مسوول جلوه های ویژه محول کنید.

۷٫انواع پارچه آبی و سبز را در بازار شناسایی کنید،آن هایی را که برای کارتان مناسب بودند، با ذکر کد رنگ آرشیو کنید،دقت کنید که پارچه انتخابی تان باید کلفت، ۱۰۰% آبی یا ۱۰۰% سبز باشد. نکته عجیب اما قابل توجه این که آبی ۱۰۰% با سرمه ای فرق می کند،سرمه ای ترکیبی از آبی و مشکی و گاهی قرمز است،سعی کنید جنسی را انتخاب کنید که تا حد امکان ترکیب رنگی دیگری نداشته باشد و حتما از پارچه هایی که نور را منعکس می کنند اجتناب کنید.

۸٫نور را یک دست کار کنید و بر روی مانیتوری که مستقیما به دوربین متصل است، نتیجه کار را چک کنید تا نور یک دست باشد.

۹٫دوربین را روی manual mode بگذارید تا امکان عملیات دستی داشته باشید. اینجاست که یک تصویربردار حرفه ای حکم ناجی را برای شما خواهد داشت.

۱۰٫قبل از شروع تصویر برداری، white balance را فراموش نکنید.

۱۱٫قبل از شروع تصویربرداری، فاصله کانونی را بر روی کاغذ کاملن سفیدی نوشته و از آن تصویر بگیرید، زیرا یک اپراتور حرفه ای در هنگام key کردن تصویر به آن نیاز خواهد داشت. اگر کلاکت داشتید که چه بهتر اما کاغذ کاربرد دیگری دارد که در زیر به آن اشاره خواهم کرد.

۱۲٫نورپردازی را اول در مورد background انجام دهید. تنظیمات دوربین را که انجام دادید، این بار نورپردازی را بر اساس آن چه که در دوربین ثبت شده برای foreground انجام دهید. آن کاغذ سفید اینجا خیلی به درد می خورد. در همه حال، سفیدی آن می تواند برای شما به عنوان یک راهنما به کار رود. دقت کنید که در هنگام تنطبم نور forground با فاصله کانونی دوربین کاری ندارید. شما باید شدت نور ار توسط پروژکتوها تنظیم کنید.

این چند راه به همراه داشتن یک تصویربردار حرفه ای، یک مدیر جلوه های ویژه مطلع و یک منشی صحنه دقیق، به شما کمک خواهد کرد تا تصاویر بهتری را برای chromakey آماده کنید.